国学大师——沈曾植

小学教育网

　　沈曾植（1850——1922），字子培，号乙庵，晚号寐叟，浙江嘉兴人。他博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。光绪六年（1880）进士，历官总理衙门章京等职。1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌，成绩卓著。他也是书法大家。早精帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕利；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。写字强调变化，抒发胸中之奇，几忘纸笔，心行而已。受到当时书法界的推崇，海内外求其字者颇多。
　　沈曾植以草书著称，取法广泛，熔汉隶、北碑、章草为一炉。碑、帖并治，尤得力于“二墨”，体势飞动朴茂，纯以神行。个性强烈，为书法艺术开出一个新的境界。
　　寐叟在临终前数小时仍握笔挥书，写成三联。甲联书于五尺白冷金笺上：“石室竹卷长三尺，山阴草迹编千文。”有陈散原、冯梦华、吴昌硕等39人题跋。乙联写在五尺宣纸上：“岑碣熊铭入甄选，金沙锈断肋薪纰。”题跋者有马一浮等16人。
　　沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家，为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。
　　书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家，他的书法艺术日臻化境。评论家认为：“书法家的字求法；画家的字求趣；学者的字书卷味；碑学书家的字有金石气；帖学书家的字滋润丰腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有，故能兼美。”
　　沈曾植的书法独树一帜，章士钊评其为“奇峭博丽”；沙孟海称他“专用方笔，翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生”。（王学平）
　　来源：中国艺术品
　　沈曾植（1850--1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟。光绪六年（1880）进士，历任刑部主事、员外郎、郎中、江西广信、南昌知府、总理衙门章京、安徽提学使，署布政使。光绪二十一年，与康有为等开强学会于京师，主张维新。曾受湖广总督张之洞聘主讲两湖书院。清亡后为遗老，寓居上海。学识渊博，早年通汉宋儒学、文字音韵，中年治刑律，治辽金元史、西北南洋地理，并研究佛学。又究心经世之学，提倡学习西欧。余事为诗，郑孝胥、陈衍推他为“同光体之魁杰”，诗篇有《病僧行》、《鬻医篇》、《秋斋杂诗八首》等。工书法，由帖入碑，结体险峻，用笔生辣，生拙高古，奇趣横生。著有《蒙古源流笺证》、《元秘史笺注》、《汉律辑补》、《海日楼诗集》、《海日楼文集》、《海日楼札丛》、《海日楼题跋》、《菌阁琐谈》、《辛丑札丛》等。
　　沈曾植，字子培，号巽斋、东轩，一号乙盦，晚号寐叟，别署乙公，斋名井谷山房。浙江吴兴人。
　　光绪六年（1880）进士，历任刑部、总理各国事务衙门之职，终于安徽布政使，广涉晚清刑法、外交、经济、学政诸部门，以书法为公暇余事。六十四岁后方专意写字，十年间用力极勤，遂成大家。
　　著有《汉律辑补》、《晋书刑法志补》、《元朝秘史》、《蒙古源流笺注 》、《岛夷志略广征》、《海日楼札丛》。擅行草书。学书初由晋唐入手，规模钟繇，继而学碑，膺服包世臣执笔及笔墨相称之法，而于《嵩高灵庙碑》、《好大王碑》及二爨等隶楷过渡期诸碑尤为用心。
　　又写黄山谷、黄道周、倪元璐诸帖，取其变化，参入章草笔势，方入圆出，益见矫健奇崛。暮年作草，抑扬尽致，委曲得宜，一如和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之美。
　　论者以有清一代“自碑学盛行，书家皆究心篆隶，草书鲜有名家者，自公出而草法复明”等评。寐叟才高识博，临字亦异于他人，皆以神会为则，凡彝鼎文字、汉代碑简、六朝诸碑、锺繇皇象，下笔即有已意。尝言：“摹流沙坠简，当悬臂拓大书之，取其意而不拘形似，或当有合。”执笔主转指，能于转指之际顺原来笔势运腕，笔笔送到，常人不可及。作书时，运笔极快，笔力奇重，一管在手，“盘旋飞舞，极其灵动，甚至笔管卧倒于纸上，厚如玉版宣亦常被打去一大片”（王蘧常《记沈寐叟师》）。
　　曾熙认为寐叟书“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”，并进而指出：“翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁以后能到不稳，何子贞七十以后更不稳，惟下笔时时有犯险之心 ，所以不稳。字越不稳则越妙。”可谓一语道尽其草书之妙谛。偶作山水小品自遣，雅淡有韵致。
　　印鉴：子培父、海日楼、曼陀罗花馆、象莲花未开形、知一念即无量劫。